后知后觉去看了纪录片<森林之歌>，下载的图像质量不好非常好，但还是很震撼。

以前在课本上读过红树植物的繁殖，但看纪录片的感觉太不一样了，简直就是从理性升华感性的一个过程。

一个小红树孤独的在沙滩上生长，在海浪中摇摆着，身后是数十根已经死去干枯的胎生苗，海天之天弥漫着一种孤独，还有顽强。

自然界的淘汰法则，亲见之后才觉得其是无比的残酷，书本上的感受毕竟非常之前。

插曲很不错，赞一个，但找不到笛子演奏的版本。

武夷山的竹海中，插入的那一段碧凤蝶破茧而出，寻找另一半，交配死亡的过程拍得非常感人。

之前我只知道碧凤蝶很漂亮，看了之后它的茧也很漂亮。

然后就非常想把这一段用文字描述下来。

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在茧中，我看不到外面的世界。

时间，对于我来说，没有任何的意义。

于是，我开始思考，在身体变化不断变化的同时。

吃得饱饱，长得足够大，于是织就一个茧，将自己为紧紧裹起来，这就是身为蝴蝶应该做的事情。

可为什么要变成蝴蝶，做一只吃吃喝喝的毛虫不好吗？

我不懂，可本能驱使着我完成之一切。

茧外的雨，淅沥沥地下着。

我的思考，依旧在继续着。

直到，我的背上开始发痒，我的身上长出六只脚……

我心底突然有了一个声音：

去，出去，去外面，你就能找到答案。

是啊，我该出去看看，我要破茧而出……

外面的世界好像和我作茧之时区别不大，站在枝头，我望着月光下的丛林。

真是不舒服，从茧里出来费劲了大半身的气力，可眼下还张不开翅膀，我抖了抖翅膀，无奈地叹了口气。

我蓦地感到一阵紧张，有危险！

我还是习惯作一只毛虫那样的爬行，对用脚走路，可是太陌生了。

好不容易原离了危险，我长长舒了口气，远处，一轮红日正在升起。

阳光在薄雾中斜斜入林，照在身上，暖暖的。

我眺望远方，空气中传来了一丝气息。

它告诉我：我在等你，你快来呀。

你是谁？我疑惑了。

--------------------剩下的以后写，呵呵

 

 

 

       距离奥斯卡轰轰烈烈的落幕已经有一段时间了，由于前阵子出了对美片的审美疲劳，把今年两大热门片《断臂山》和《撞车》扔在硬盘上，就是没看。前两天清理电脑硬盘的时候才翻出来，好好的看了一遍。

      《断臂山》之所以受到国外乃至于国内的广泛的关注，不仅因为导演李安，也不仅是同性恋的题材，或者广电局再度白痴的举动，受到热烈欢迎呼声极高的这部电影本身就涵盖了很多吸引人的元素。

       其实早在《喜宴》李安就已经过了一把同性恋题材的瘾，可惜由我系色女，对于这部电影，留给我的印象仅仅停留在东西方两位大帅哥在楼梯脱衣调情的那一段上，一边看着帅哥一边口水横流其实是件很过瘾的事情。李安的电影从来都是如同其人，温文尔雅，叙述抒情甚至于矛盾冲突的表达都犹如温吞水一般。无论是《推手》还是《饮食男女》，甚至于《卧虎藏龙》，李安内敛优雅的风格始终如一。这位老乡沉迷于表现东西文化冲突，中国人的性压抑，可惜我除了认同他挑选男主角的眼光外，并不是很欣赏他的风格。细节是表现情感的非常好的手段，李安的作品极为擅长细节，但如果用得过滥，倒是容易把整体感觉压过。优美的景色，细腻的肢体语言，慢热的冲突，是李安的长处，其实也可能成为致命伤。也许只是我个人不是非常中意这种风格，所以偏见在所难免吧。对于《断臂山》，依旧是两个帅到没天理的帅哥，如诗如画的风景，缠绵的肢体，温柔无奈的眼神，可惜还是帅哥成为了吸引眼球的主要因素，影片在说什么，还是被我给忽略了。

      把最佳影片颁给《撞车》而非《断臂山》，奥斯卡的评委不愧为奥斯卡的评委。虽然各大电影奖项各有各的偏向，比如柏林比较偏好政治，嘎纳比较偏好文艺，好莱坞比较偏好商业，但从影片本身来说，〈撞车〉比〈断〉更有具有实力。

      首先佩服一下《撞车》的导演，保罗-哈吉斯这位老兄的叙事功力真不是盖的，如果让一个稍菜一些的人来拍，恐怕未能如此精彩而变成流水账大杂烩。后来才发现这家伙也是《百万美元宝贝》的导演，名导就是名导。

       LA深夜一起撞车事故，几个看似毫无相干的家庭，环环相扣将事情看似平淡地演绎下去。黑人探长及其当劫匪的弟弟，检察官夫妇及其仆人，白人警察及其父亲，另一位看似不带种族偏见最后却杀了黑人（探长弟弟）的白人警察，开着小店的阿拉伯人一家，黑人导演夫妇，墨西哥的锁匠及其女儿，亚裔蛇头夫妇，在充满宿命轮回的情节中，把种族歧视，文化冲突十分巧妙地再现。

      撞车前一夜，两名黑人劫匪劫持了检察官夫妇的汽车，并在飞车的路上撞伤了一位亚裔蛇头。其妻子因此非常恐慌，请来墨西哥锁匠换锁。抱怨的语气导致锁匠自尊心受辱，并且对其有色人种的仆妇态度变得恶劣。后来掉落楼梯时，所有的朋友都不予理会，只有那位仆妇悉心照料，让其备受感动。

      白人警察因为父亲的医疗保险和黑人医疗顾问起了冲突，导致了黑人的不满，在追查探长弟弟（劫匪之一）犯下的劫车案时，对黑人导演的妻子实行了猥亵。最后在一场车祸中却不顾性命救出了那位妻子。而他的同伴，青年的白人警察对同伴猥亵行为不满，投诉于黑人探长不被受理。单独巡逻时，救了和警察起了冲突的黑人导演后，却因为误会而杀了探长的弟弟。     

      开小店的阿拉伯人，因为受不了当地流氓的骚扰，买了一把抢。门坏了，墨西哥锁匠提醒他要换门而非换锁，阿拉伯人不听，导致店被砸之后保险公司不予理赔。店主迁怒于锁匠，好在子弹是空包弹，没有造成对于冲出来扑在父亲身上的锁匠女儿的伤害。

     黑人导演的对于警察警察的反抗感动了劫匪，劫匪放了蛇头手下的人蛇。却与那位黑人医疗顾问发生了车祸，而黑人探长前往弟弟的死亡现场时，却与蛇头的妻子发生了车祸。

      看似混乱，轮回宿命，把焦点最终都落往了那场车祸。

      白人警察奋不顾身把导演妻子救出来，而锁匠的女儿扑向父亲，枪声响起之后，女孩安然无恙，此时，我以为电影应该是部喜剧。没想到，在最后，自认为对黑人没有歧视的青年警察却枪杀了黑人劫匪，我才明白，这部电影不是悲剧也不是喜剧，只是现实的缩影。

      直到现在，种族平等，仍然只存在于纸面而非人心。白人对有色人种的歧视，有色人种摆脱不了的自卑，一起都来自于内心。好比青年警察为什么会对探长弟弟开那一枪，恐怕就是来自于其内心的歧视，虽然他最终都没有意识到。虽然法律赋予了人人公平的权利，但没有规定人的心里不带歧视的义务。换在中国，如同城市人对农村人的歧视农村人的自卑一般，虽然从来不流于表面，但却是存在于每个人的心里。而正是由于来自这种内心深处，我们更有冠冕的理由去掩盖，却活得更加压抑。

      正如《撞车》里面的每个角色，压抑着，不满着，却又不知道为什么。